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所谓創作作品應该是到了火候，自能拿捏方寸，如果不能拿捏方寸，那么还未到達火候，不过是习作，习作不需刻意字之大小，真正的好字往往是意達，和撰写的内容有关，矯柔做作是自我陶醉，自欺欺人终歸淘汰。写字和做事一样，需要认真，要脚踏实地，不能急于求成，因为没有捷径可走。写字不是素描，除了构体还需要精神！儘管成名成家很不现实，但应该要求自已的步履踩着"家″的脚印，也就是多临多读多看他们的作品，在這方面没有刻板的教授，祗有神领意会，所以感悟才是重要的！讲一则真正名家费新吾的真实故事，费老一生嗜書如命，偏右手废了不能执筆，生不如死，幸摯友汪老星佰(章太炎学生，当代名医、書法家、金石家、園林藝術家)鼓励以左手書，还赠了一方親手篆刻的新吾左手，新吾者新吾也。新吾不负汪老厚望，很快左手运用自如。新吾每习请汪老评点，汪老是很固执的老人，要求他纯書，则行是行楷是楷，草是草篆是篆，但费老行草混杂己形成了自已的風格，汪老懒得再批，将其习作置于字篓，不再理会，被汪老高徒饒一航(当代中医学家)全收了，敝人也要了几幅。事实证明费老的书法是成功的，但汪老要求也有理由。但同时说明了凡事臻熟，不拘一格可隨意发揮，当然除了功力还需注入心力。
领会行书的调和对比，启功先生的黄金比，节奏与韵律，多样与统一。总之一副行书作品在于“变”。
横不成列,竖成行,笔画较多略大一点,笔画较少略小一点,行气要连贯,不一定要写得太快,笔画的粗细搭配要注意临贴,没有捷径,多看字贴,建议学二王的行书,千万不要学习今人的行书.
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